El último beso de Desdémona
Otello, a partir de The Tragedy of Othello, the Moor of Venice de William Shakespeare es la penúltima de las óperas de Giuseppe Verdi (1813-1901) y la segunda de sus … Sigue leyendo
Las putas funcionan, y muy bien, en el escenario
Giuseppe Verdi había esgrimido lo contrario (“Le donne puttane non mi piacciono in scena”) para rechazar poner música al drama de Victor Hugo Marion Delorme en 1844. Pero en 1851 … Sigue leyendo
Anarquismo y empoderamiento en los madriles de cambio de siglo: “El bateo” y “La Revoltosa”
Chueca, Valverde y De la Vega habían sido los artífices de la irrupción del «Género Chico» con La canción de la Lola (1880), la primera obra escrita ex profeso para este … Sigue leyendo
«Marina»: un islote en la ópera nacional española
Marina de Emilio Arrieta (1821-1894), que había nacido como una zarzuela en dos actos en el madrileño Teatro del Circo el 21 de septiembre de 1855, terminó convirtiéndose en «ópera … Sigue leyendo
«Adriana Lecouvreur»: el discreto encanto francés de una ópera italiana
Francesco Cilèa (1866-1950) pertenece a la Giovane Scuola, un grupo de compositores italianos nacidos en torno a la década de 1860 y apadrinados por el editor milanés Edoardo Sonzogno (rival … Sigue leyendo
¿Cuál de mis tres hijas me quiere más?
El compositor alemán Aribert Reimann (1936-2024), que siempre ha escogido cuidadosamente para sus libretos operísticos obras de grandes literatos como Strindberg (El sueño, 1965 y Sonata de los espectros, 1983), … Sigue leyendo
Quién pudiera volver a ver por primera vez «Rigoletto»
Victor Hugo (1802-1885) es, aparte de uno de los dramaturgos más importantes de la historia, uno de los más mortíferos divulgadores de la «leyenda negra» hispanófoba, prestándose con varias de … Sigue leyendo
Anatomía musical de la «leyenda negra»
Prólogo musical “Ella giammai m’amò / Ella jamás me amó”. Ella era Isabel de Valois. Y él, Felipe II que se lamentaba de que la reina francesa nunca le hubiera … Sigue leyendo
«Turandot»: hasta aquí llegó el maestro Puccini
El Teatro Real repone la producción de Turandot que estrenó en 2018 en colaboración con el Teatro Nacional de Lituania, la Canadian Opera Company de Toronto, la Houston Grand Opera … Sigue leyendo
Un turco viene a verte
El turco en Italia (1814), dramma buffo per musica en dos actos con libreto de Felice Romani (1788-1865) fue la ópera con la que Gioacchino Rossini (1792-1868) inauguró la temporada … Sigue leyendo
Si me sepultan vivo en una pirámide, que sea sonando el dúo final de “Aida”
Ismael Pachá, el jedive o virrey de Egipto, quería que la música para su gran evento inaugural del Canal de Suez, encargado al ingeniero francés Ferdinand de Lesseps, y de … Sigue leyendo
Tendrás pan, tendrás toros… y serás feliz
Desde Gloria y peluca (1850) a El señor Luis “el Tumbón” o Despacho de huevos frescos (1891), el madrileño Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894) compuso cerca de ochenta obras líricas para … Sigue leyendo
Italia y Verdi resurgen con «Nabucco»
Tras sus dos primeras y dubitativas incursiones en el mundo de la ópera, tres años tardó Giuseppe Verdi (1813-1901) en dar con la tecla. Estrenada con clamoroso éxito en el … Sigue leyendo
Un indiano en la Provenza
Los gavilanes de Jacinto Guerrero (1895-1951) subió a la escena en el Teatro de La Zarzuela cuando expiraba el musicalmente prodigioso 1923 (es el año en que se estrenan, entre … Sigue leyendo
Este es el beso de Tosca
Para finalizar la temporada 2020-21, Tosca sube a la escena del Teatro Real en coproducción con el Gran Teatro del Liceo de Barcelona y el Teatro de La Maestranza de … Sigue leyendo
El rey (Borbón) se divierte: zarzuela y «leyenda negra»
Le roi s’amuse (El rey se divierte) es una pieza teatral de Victor Hugo estrenada en 1832. El que se divertía era el mismísimo Francisco I de Francia, retratado en … Sigue leyendo
«¡Son noventa los días que te quedan!»
No anda la ópera española muy sobrada de títulos consolidados en el repertorio a lo largo de su historia. Quizá Marina de Emilio Arrieta (más asentada en su primera versión … Sigue leyendo
«Norma» y «Brundibár»: la ópera como arma política
En una de esas casualidades irrepetibles y milagrosas que se dan en el tiempo, coinciden en la cartelera de estos días finales del febrero madrileño dos óperas de autores tan … Sigue leyendo
Ámame, Amelia o Amelia en el baile
Giuseppe Verdi (1813-1901) había firmado un contrato en 1856 con el Teatro San Carlo de Nápoles para entregarles una ópera en 1858. El operista de Busseto maneja en principio los … Sigue leyendo
La «leyenda negra» en la ópera
La «leyenda negra» abarca ya quinientos años de textos (con composiciones musicales que cubren cerca de tres siglos) a base de tópicos, infundios, medias verdades, encargos a la carta y … Sigue leyendo
«El pájaro de dos colores» de Conrado del Campo: otra ópera española del siglo XX felizmente recuperada del inexplicable olvido
El pájaro de dos colores (1929), ópera de cámara en un acto con música de Conrado del Campo (1878-1953) a partir de un libreto de Tomás Borrás (1891-1976), es la undécima … Sigue leyendo
¡Vedete il palco funesto!
En los años de la retirada al ostracismo de Rossini, que a partir de su Guillaume Tell de 1829 no compondrá ninguna ópera, y hasta la eclosión del intocable Verdi … Sigue leyendo
¡Ecco il magico liquore!
Gaetano Donizetti (1797-1848) compuso no menos de setenta óperas desde Enrico di Borgogna de 1818 hasta Poliuto de 1848. Así fue de prolífico el músico de Bérgamo, que a partir de … Sigue leyendo
«Don Carlo» de Verdi o todos contra Felipe II: ¿imperiofobia… imperiofilia?
Con libreto de Joseph Méry (fallecido durante su escritura, como ya le ocurrió a Salvatore Cammarano durante la gestación de Il trovatore) y Camille du Locle, basado en la obra Don … Sigue leyendo
Trove, trove el trovador
Tras «años de galeras» buscando su lugar en el sol, entre 1851 y 1853 Giuseppe Verdi (1813-1901) alumbra sucesiva y milagrosamente Rigoletto, Il Trovatore y La Traviata tres óperas sublimes y perfectas; trilogía redonda que por sí … Sigue leyendo
¡Falstaff inmenso, enorme Falstaff!
Llega al Teatro Real Falstaff (1893), la última ópera de Giuseppe Verdi (1813-1901) y, de entre toda su producción, la segunda del género bufo tras Un giorno di regno (1840). Y la que constituye la tercera … Sigue leyendo
¡Arde Lavapiés!
Corría el año 1874 y el madrileño Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894) llevaba muy mal que la música del todopoderoso Gioacchino Rossini en general y El barbero de Sevilla en particular … Sigue leyendo
El sueño de la recuperación de la ópera española del siglo XIX
El siglo XIX español siempre ha estado mal considerado desde el punto de vista político: pérdida de soberanía, guerras fratricidas, asonadas militares, levantamientos cantonales, fin de la monarquía y … Sigue leyendo
¡Maldito anillo!
¿Qué tendrán la figura y la música de Richard Wagner (1813-1883) para que, sobrepasados los ciento treinta y cinco años de su fallecimiento, sigan levantando todo tipo de pasiones y … Sigue leyendo
Turandot: «Qui il maestro finí»
Venía Giacomo Puccini (1858-1924) de estrenar su tríptico (Il tabarro, Suor Angelica y Gianni Schicchi) en 1918 y el mundo operístico esperaba expectante su nueva ópera. Pero ésta se hacía … Sigue leyendo
De «Fausto»… hasta el ballet
Arranca la nueva temporada del Teatro Real de Madrid, la del Bicentenario de su inauguración, con una obra escénica de Charles Gounod (1818-1893), compositor que cultivó todos los géneros, pero que sobre … Sigue leyendo
El Tema 8 